鷹の掲載句

　リズムの歯切れのよさが魅力的な句だ。上五が字余りになって七・七・五の形になっているのだが、読者の頭の中では、言葉が文節ごとに三・四・三・四・五の響きを残して駆け抜けてゆく印象がある。そしてその五文節のうち三つの出だしが「か」、残り二つも同じア段の音であることが、歯切れのよさを際立たせている。
　「鷹」出身の四ッ谷龍さんの近刊『田中裕明の思い出』に収められた論考に見られるように、四ッ谷さんはかねてから田中作品の句頭韻に注目してきた。掲句はその句頭韻を技法的に突き詰めたものと言ってもよかろう。ただし、作者があえて句頭韻を狙って技巧を凝らしたとも思われない。心にかなうフレーズが口をついて出たとき、それが結果的に句頭韻になっていた。そういう自然さが、田中作品にも、掲句にもある。このような句に多くの内容を求める必要はない。カンナが紅かったその時の鮮烈なイメージと作者の心の揺曳だけが一句に刻まれればそれでよいのだ。

　一読してなつかしい響きを身体が思い出した。ステンレスのシステムキッチンでもホーローの洗面台でもない。蛇口から勢いよくほとばしる水を受け止めるブリキの流しなればこその響きだ。日常がまた始まる休暇明けの朝の気分を捉えてすがすがしい。
　「俳句四季」十月号の座談会「最近の名句集を探る」で黒澤さんの句集『５コース』が取り上げられて好評だったが、その中で中村安伸さんが「特にこの方の特徴として思ったのは、音や、聴覚に関連する表現が際立ってうまいですね」と発言していたのになるほどと納得した。中村さんは「それは多分オノマトペの使い方にも関連していると思います」と続けて言う。今月の黒澤さんの投句では次の句のオノマトペも印象的だった。
　　

　シュールな句である。わざわざ動物園やアフリカのサバンナを持ち出して現実的に読む必要はないだろう。黒犀の飢と灼けたガスタンクが作者の内的必然としてぶつかりあったのだ。読者は炎天下のガスタンクのまわりをうろつく空腹の黒犀を思い描いてもよいし、灼けたガスタンクがまるで黒犀のように見えてもよい。しかし、そうした解釈の是非はさておき、まずは思い切った二物の衝撃そのものを受け止めたい。
　ガスタンクを詠んだ句として、金子兜太の「ガスタンクが夜の目標メーデー来る」がよく知られている。兜太には犀の連作もある。掲句に兜太へのオマージュを感じるのはそのせいかもしれない。前衛俳句にギラギラした時代のエネルギーが渦巻いていた頃を思い起こさせる句なのである。

　鹿は王朝和歌の時代から秋を代表する季物とされている。牡鹿の牝鹿を求める鳴き声が秋の寂しさを際立たせるものと見なされてきた。とはいえ、現実の鹿のまわりでは季節がめぐり、秋はその一つにすぎない。剥製になり、現実の時間が静止してはじめて鹿の秋は永遠になったと作者は感じたらしい。魂のない剥製の、それもガラスを填めた眼に永遠の秋を見出すところが、この作者独特の感覚である。

　駐車場から玄関の車寄せへ迎えの車を移動させる。「車を廻す」という言い回しは、しばしばそんな場面で用いられる。敷地の広い邸宅なのか、あるいは老舗の料亭か。庭の木立の落葉が地面に散り敷き、黒塗りの車のヘッドライトがサーチライトのようにぐるりとそれを照らし出す。俳句らしくない素材をさらりと詠みながら、最後の「流れ」の一語に見捨てがたい抒情がある。

　朝早く出社して事務机の最後の片付けをする。引き継ぐ書類はファイルに整理し、処分すべきものはシュレッダーにかける。ビルの空調はまだ動いていないから、窓をあけて外の風を入れる。誰もいないオフィスにシュレッダーの音がやけに大きく聞こえる。今日が最後の日だと思えば、さまざまな思い出が否が応でもよみがえることだろう。
　名詞を並べただけでこれほど鮮明な情景を引き出せるのは俳句ならではである。それを心得た上で作者の置いた「朝涼」の季語が、これからの人生を言祝ぐようだ。